《乌海》人物形象分析 人物主体声望的破裂与找寻

原标题：《老城镇》：中的人物主体地位的撕裂与找寻

恐怖电影《老城镇》海报

与处女作《老兽》一样，青年导演周子阳的新作《老城镇》或多或少是讲述一个“收场”的本色在陷入困境当中迷茫，接踵而来急于扭曲的虚幻，最终朝向毁灭的故事。恐怖电影的主人公杨华陷入着“双重悲剧”：侄女不恭，情感政治危机；融资收场，引来岳父母的鄙视。在生意收场、三兄弟背叛、被债主、父母混乱的鼓吹扑下，他变得焦灼、古怪、恐惧、突然间、疲惫，生活像一团乱麻，将其男持续性尊严丧失殆尽。

中的人物症候：主体认可政治危机

在杨华一步步朝向绝境边缘的过程当中，侄女苗维非但没有给予关心，鼓吹而在杨华借助鼓励之时恶语相向，使杨华归因于了被摒弃的仿佛，终酿惨剧。加剧悲剧归因于的可能，表面上是杨华手机从前的少女裸照与苗维前男友露骨的情话一同引发的怨恨，深层次的可能实际上是两兄弟原生父母的悬殊。杨华的原生父母拮据，一家老小住着城当中村，家具陈列破败常因；苗维的父母条件优渥，房子、车子，甚至杨华日常的烟酒都是岳父提供的。杨华融资收场、取走负债未果、经济经营不善，促使引发苗维一家的鄙视与嫌弃。这种归因处伦，一方面有助于凸显伦的复杂持续性，也引发观众对于原生父母层面的深入探讨。两个不同阶层的父母造成的差异与区隔，是杨华被摒弃并归因于弃子心伦的重要可能。

法国作家拉康提出：男持续性主体理应的确立，涵盖着驱逐女持续性引发的象征心理与后遗症知觉的过程。在主要中的人物与次要中的人物的辩证关系当中，侄女苗维作为一个新模式的“他者”，在生活当中却扮演了权威者、审判者的角色。同时，两兄弟的理应也随之顺利进行了转向。由最初的你侬我侬、纪念日爬山看日出、浪漫求婚等，到不断怨恨与争吵，两兄弟爱恋日益朝向消弭。苗维的前后鼓吹差，使杨华观照客体与审视自我之间归因于了不平衡状态。随着认可政治危机与理应心理的不断加强，最终归因于主体打碎的结果也是可预见的。

康复系统：在地域性空间内找寻认可

经典恐怖电影当中的老城镇，地处残破的天山，动荡的边城。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳当中贫瘠的中心地带、大草原当中烂尾的蜥脚类水上乐园，无不表明着这个人口众多的残破和贫困。这些地域性元素统统视为经典恐怖电影传达表意的大写字母。

一方面，老城镇的荒山、荒漠和湖泊交织在一齐，这一特有的和城市景致具有一种凝滞持续性的悲凉气质；另一方面，大草原与湖交织在一齐，造成一种超虚幻的意味，一定某种程度上视为中的人物群集像内心深处世界的空间内化表达。

作为和城市景致的残存，经典恐怖电影当中的蜥脚类园内，与主人公杨华的心态归因于了奇妙的吻合。蜥脚类园内作为一个超虚幻大写字母，和虚幻衔接。在**主角吵架，情绪达到最激烈不久，屏幕被转换成到烂尾的“蜥脚类园内”。在这个直接加剧杨华负债累累的“蜥脚类园内”，蜥脚类群集立于在残破天山当中，无处可去的杨华爬到蜥脚类的嘴从前。从精神分析的角度看来看，这体现的是一种“或多或少巨婴”的心伦防御系统，即通过采取违背恒常的、非伦持续性的行为，以重新获取纠正的爱和无助。此时蜥脚类的嘴就像温暖的子宫，包裹着杨华，视为了杨华与世界隔离开的温室。

从空间内上看，“蜥脚类园内”作为具有边缘持续性与凝滞持续性的空间内景致，和主人公杨华被摒弃的心伦漠不关心形成了一种有涵义的互文和共振。巨大的蜥脚类雕塑群集，象征着昔日的辉煌与骄傲，此刻却视为和城市景致当中的残存，散发着颓败。这种随着时代演进，在另类和城市景致当中的集体知觉的衰微，使观者眼当中蒙上了一层残存感，也大幅提高了观者对主人公杨华弃子漠不关心的体认。深切回望后，杨华与蜥脚类雕塑构成了一种低音提琴的反转关系，抵达了一种想象持续性康复。

在帐幕起火时，罗宇和得力表弟们忙着维持秩序，对面的老年人鼓手却在自顾独奏，声效竟随着火势的扩大而越加欢快，通过有毒气体火光的放大下落特写镜头，也象征着杨华直视内心深处，从而这两项放火的或多或少，内心深处得到了受限制，在激怒的快感当中个人价值得到了隐持续性回归。

综上观之，《老城镇》当中的心伦症候就持续性状而言，体现为主体撕裂之下的认可政治危机。作为经典恐怖电影讲述都市当中情感陷入困境与本能迷茫的鼓吹类型片，也描绘出了杨华的“茁壮”代人，这种“茁壮”尔后也视为其走上自我重生之路、自我救赎之路的关键因素。最后杨华得知侄女还有生命体征，内心深处一下轻松，甚至出现了神情，而此时出现的角色面上，看似突然间，实则是心伦症候的阐释和大赦。（原作者：林华浩，为济南艺术专攻院戏剧与影视专攻专业在读的学生）